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Feydeau, ou l’art de faire exploser le quotidien
Tout part d’une situation dérisoire : un enfant constipé qu’il faut purger, un déjeuner d’affaires crucial, un couple qui ne s’écoute plus. Et pourtant, sous la plume de Georges Feydeau, ce détail domestique devient un champ de bataille.
Ce qui m’a frappée, ce n’est pas une prétendue modernité du propos, l’époque a évidemment changé, mais la lucidité féroce avec laquelle il observe la cellule conjugale. Les frustrations, l’orgueil, la mauvaise foi, l’obsession du paraître social : tout est là.
Feydeau transforme un incident banal en révélateur d’un monde prêt à s’effondrer pour un rien. Le rire surgit parce que tout déborde, parce que chacun campe sur sa logique jusqu’à l’absurde et parce que derrière la farce affleure une vraie cruauté.
Émeline Bayart et Marc Chouppart : une rencontre explosive.
Sur scène, Émeline Bayart impressionne par son engagement. Elle ne joue pas la simple épouse autoritaire : elle incarne une énergie débordante, une détermination presque délirante à mener son combat jusqu’au bout. Son jeu est précis, rapide, incarné, avec une présence physique qui électrise la scène. Face à elle, Marc Chouppart compose un mari excédé, nerveusement à la limite de la rupture, oscillant entre autorité affichée et impuissance totale.
Entre eux, ce n’est pas seulement un échange de répliques, c’est un affrontement. Les phrases claquent, se superposent, s’entrechoquent. On assiste à une montée en tension continue, un duel verbal où personne ne cède.
Manuel Lelièvre, Corinne Martin, Delphine Lacheteau, Vincent Arfa participent pleinement à cette mécanique collective du rire et c’est une réussite !
Sans oublier Manuel Peskine au piano pour accompagner les parenthèses musicales déjantées comme on aime !
Une mise en scène vive, au service de la déflagration
La mise en scène d’Émeline Bayart choisit le rythme et l’efficacité. Les entrées, les déplacements, les ruptures s’enchaînent avec fluidité, sans surcharge inutile. Le décor devient un terrain de jeu où l’ordre bourgeois vacille peu à peu.
J’ai aimé cette façon de laisser la folie s’installer progressivement : on commence dans un intérieur presque convenu pour glisser peu à peu vers un chaos jubilatoire. Rien n’est appuyé, mais tout est assumé.
Cette lecture défend le texte sans le muséifier en mettant en avant son énergie, sa violence contenue et son pouvoir comique. On rit, oui, mais d’un rire qui révèle combien un équilibre social peut se fissurer à partir d’un simple détail.
Un classique ? certes,
mais un classique qui continue de frapper juste.
PITCH
Un classique intemporel de Georges Feydeau
M. Follavoine, un fabricant de porcelaine, a invité à déjeuner, dans son appartement, un client de marque : Chouilloux, fonctionnaire influent du Ministère des armées qui doit statuer sur l’acquisition par l’Armée française de pots de chambre destinés aux soldats. Il espère emporter le marché, ayant mis au point un système de pots présumés incassables.
Pour mettre toutes les chances de son côté, il a invité également Mme Chouilloux et son amant, Horace Truchet. L’infortune conjugale de Chouilloux est en effet de notoriété publique, seul ce dernier ignore la trahison.
Mais un événement fâcheux va contrarier les plans de Follavoine. Sa femme, Julie, encore en bigoudis et robe de chambre, vient le trouver dans son bureau pour se plaindre des caprices de leur fils Hervé, dit Toto : ce dernier, qui « n’a pas été » ce matin-là, refuse obstinément d’avaler le purgatif qu’on lui destine.
Chouilloux arrive sur ces entrefaites et s’efforce de jouer les conciliateurs, lui-même ayant été soigné naguère pour « constipation relâchée »… mais pas du même type.
S’ensuit une suite de quiproquos cauchemardesques pour Follavoine mais hilarants pour les spectateurs…
Le spectacle sera ponctué de chansons.
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Laurence Trinquet 23/02/2026